朋友给我说到西班牙这么一个建筑。
　　当时他想表达的要点是最上面那块石头。他说外国媒体用词夸张，评论这块20吨的花岗岩是这个建筑的G点。天外飞仙一般，突兀不羁地矗立在山头，让中国人想象就会觉得里面可能蹦出猴子。看上去随时都会滚下山，但终归永远待在那(这要看工程师水准)，颇具抽象魅力。

　　除了石头感觉确实不错，我对另一方面也感兴趣：裸露的结构。从内到外都在赤裸裸地表达它的重型结构，搭接重力，和平衡。看上去倒更容易联想到桥梁、高架桥。整个建筑，就以石材钢筋水泥的皮肤本色豪放地裸奔在伊比利亚半岛。

　　裸露结构咱们肯定不陌生，主要是因为它。

鸟巢在北京的完成，在某种意义上有极强的象征性。一条条各种形态的钢筋，直挺挺地包裹在外层，显露出建筑本身的钢骨筋肉。这在中国传统文化上是绝不会体现的。中国的建筑是墙文化。东方建筑是木构形式，重量本来就轻，承重还靠立柱完成了，那墙做什么用?文化隔绝感的作用。封建主义统治者历来主张“民可使由之，不可使知之”，实行愚民政策。封闭的环境不便横向联系，可使老百姓消息闭塞，安分守己，不易接受外来的“危险思想”，不去串联造反。封闭的环境可以造成封闭的心理，而封闭的心理有利于养成对统治者的驯服习惯，有利于适应封建主义轻易而稳固的统治。这是其一。其二中国不是一个侵略性民族，是爱好和平防守型，自卫战中包容其它民族。蒙古同胞带来的欧亚征战其实不是汉人血统里的风格。防守靠墙很稳妥，这是区域隔绝感。其三是皇权隔绝感。北京最明显，皇城下建筑需要方正、遵循轴线、低矮以衬托宫殿，墙体堆砌是最现实的手法。(说到这儿，不得不说很多人嚷嚷“重现古都风貌”。北京以规整恢弘为基调，以南北中轴线上的皇家建筑为主体，以大片民居的低矮衬托它的崇高，灰暗衬托它的辉煌。现在这种四处盖摩天起建筑，你没法恢复古风。除非你要求其他新的建筑在体量、高度与色彩上一律采取“让”的姿态。现在呢，破了固有的天际线，涂改了原来的底色，填满了几乎所有的虚空。贝聿铭先生给了四字评语：一塌糊涂。)所以，国家有万里长城，城市有城墙，单位有围墙，家庭有四合院。

　　鸟巢考虑了中国人一定审美观念，虽然结构外露，但包裹严密，你没看到哪儿刺出一剑来。相比纯种的欧洲风格，自然裸奔地不是很彻底。西班牙这个建筑，充分体现了西方的裸露文化，(裸露与修饰文化各有优劣，属于文化层面的对比，但有应用的区别。我个人感觉，我们的修饰有些过了，好的东西没有全继承，虚伪倒是多了)潇洒坦荡，裸奔式的豪放。

　　现在我们对这种理念开始接受并欣赏(中国的梁、椽也有裸露，但那墙体文化与屋顶文化的细节)。比如装饰领域中的LOFT，这是内向裸露。不论是工厂水管、钢顶木梁，LOFT本身带有的自由主义精神都开始被接受。比如鸟巢，这是外向裸露。它现在还有些含蓄，将一剑西来与东方智慧融合精妙的时候，我们会看到更好的艺术品。

　　Loft与四合院，艺术家选择哪个，能看出很多问题

　　自由的裸奔与隔绝的墙体，其实是文化冲撞带给我们的火花。接受世界对话，本就是中国设计建筑复兴的必由之路。多声部可以是和谐的音乐，也可以是乱七八糟的噪音，关键是人要有个平和汲取的心态。现代主义刚出来时，各流派挥舞帅旗，大声标榜自己的主张，恨不得把别人都骂倒，以执文坛、建坛、艺坛之牛耳。到了后现代，大部分开始尊重前人或别人的既定存在，却也决不抹杀自己的个性和现代标记。中国人的智慧必定不亚于世界上任何民族。建筑设计方面肯定也不乏杰出天才。因为历史的一些原因，比如工匠心理(体力劳动者，无创造意识，甘于复制)、忽略艺术装饰美(诗意美我们还是相当厉害)等，阻碍了创作思维的活跃。不同文化不同的撞击，是有可能敲开一些隔绝的墙体的。总结各民族各地域建筑遗产(这点我们其实做得非常不够)，吸收世界各民族的建筑长处，以现代手法表现东方智慧，就不必再刻意区分裸奔还是高墙，而是站上墙头奔跑了。